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大陸電影紀錄片《二十二》，幕後推手之一是台灣著名剪接師廖慶松。他與導演郭柯不斷討論，抓住郭柯想要留住22位老太太最後身影的理念，微調這部片的節奏，讓《二十二》的觀眾可以「凝視」老人們最後的身影與她們代表的歷史意義。

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人稱「廖桑」的廖慶松曾獲亞洲電影大獎最佳剪接獎、第39屆金馬獎年度最佳台灣電影工作者獎等殊榮，在兩岸電影圈是教授級人物。廖慶松表示，郭柯帶《二十二》來台灣找他時，已花了數個月剪接，片中僅有22位老太太的訪談及身影，沒有穿插歷史畫面，且因擔心觀眾會不耐煩看純訪談的紀錄片，節奏剪得相當快。

郭柯之前的《三十二》也是慰安婦紀錄片。廖慶松先找《三十二》來看，又花了1個多小時細看《二十二》的初剪帶，再與郭柯詳談，從中找出郭柯想要的感覺。他表示，這部片沒有歷史畫面，缺乏時間與空間的座標，所以必須再三與郭柯確認。郭柯跟他強調，當年倖存的慰安婦，年事已高，正逐漸凋零，所以想儘可能留住22位老太太的口述燒烤推薦 八德歷史，不願穿插任何歷史畫面或新聞片段。這也是該片之所以遭遇剪接瓶頸的關鍵。廖桑最後提出「凝視」的概念，讓觀眾透過鏡頭，凝視這些老太太們的最後身影。廖慶松透過剪接微調，找到郭柯想要的感覺，例如以長鏡頭畫面，讓觀眾聚焦在老太太因艱辛生活而發黃、縐紋滿布的臉龐，以及她們說話的神情，營造出「凝視」的感覺。廖慶松唯一建議郭柯的，就是在片尾，慰安婦墳地上的雜草長度變化時，加入音樂陪襯，用配樂突顯出蒼涼的感覺。(旺報)

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